![\"\"](\"http:\/\/cieco.umontreal.ca\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/87econgresacfas_logo-250x198.png\"){kind=logo}
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Appel \u00e0 communications pour le colloque<\/p>\n
Histoire, th\u00e9orie et pratique des nouveaux usages des collections<\/strong><\/a><\/p>\n Responsable M\u00e9lanie Boucher\u00a0; Coresponsable Johanne Lamoureux\u00a0; Responsable de la logistique Marie-\u00c8ve Marchand<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Congr\u00e8s de l\u2019ACFAS, UQO, 30 et 31 mai 2019\u00a0<\/strong>(No. 46236)<\/p>\n Les \u00ab\u00a0nouveaux usages des collections\u00a0\u00bb regroupent un ensemble de pratiques mus\u00e9ales qui ont vu le jour isol\u00e9ment depuis la fin des ann\u00e9es 1960 et qui, avec le tournant du mill\u00e9naire et le retour r\u00e9flexif aux collections, se sont multipli\u00e9s au sein des mus\u00e9es d\u2019art. Ces usages forment une constellation de strat\u00e9gies ayant un v\u00e9ritable impact sur les types d\u2019\u0153uvres acquises, les modalit\u00e9s d\u2019acquisition, les pratiques de conservation et les mises en valeur des collections qui sont envisag\u00e9es par les mus\u00e9es. Ils en sont venus \u00e0 transformer la nature du travail mus\u00e9al et \u00e0 d\u00e9cupler les possibilit\u00e9s de pr\u00e9sentations en salles et en ligne. Ces nouveaux usages dynamisent aussi bien les collections contemporaines que les collections historiques qui, jusqu\u2019\u00e0 r\u00e9cemment, demeuraient associ\u00e9es par le public \u00e0 la p\u00e9rennit\u00e9 des expositions permanentes.<\/p>\n Ce colloque consid\u00e8re, sous des perspectives th\u00e9oriques, historiques et pratiques, la diversit\u00e9 des manifestations de ces nouveaux usages dans le but de contribuer \u00e0 la revalorisation des collections au sein du mus\u00e9e d\u2019art, d\u2019\u00e9tudier les nouveaux savoirs qu\u2019ils engagent, d\u2019analyser leurs conditions d\u2019\u00e9mergence et leurs cons\u00e9quences pour la dimension patrimoniale des collections, tout en amor\u00e7ant une r\u00e9flexion sur l\u2019ouverture des collections et la diffusion des connaissances qu\u2019impose le tournant num\u00e9rique. Le colloque s\u2019inscrit dans le cadre des travaux du groupe de recherche et r\u00e9flexion CI\u00c9CO\u00a0: Collections et imp\u00e9ratif \u00e9v\u00e8nementiel\/The Convulsive Collections r\u00e9alis\u00e9s sous la direction de Johanne Lamoureux. Entre 2014 et 2018, CI\u00c9CO a notamment relev\u00e9 l\u2019apport des architectures spectaculaires des mus\u00e9es, des proc\u00e9d\u00e9s de singularisation des \u0153uvres (LAMOUREUX 2017) et de la performance (FRASER 2016\/2017) aux nouveaux usages. Le groupe de recherche a pu d\u00e9montrer que les \u00ab\u00a0cartes blanches\u00a0\u00bb octroy\u00e9es aux artistes et, dans une moindre mesure, aux c\u00e9l\u00e9brit\u00e9s \u00e9taient le principal usage \u00e9v\u00e8nementiel des collections des mus\u00e9es d\u2019art \u00e0 avoir fait l\u2019objet de recherches soutenues (BOUCHER 2018\u00a0; LAMOUREUX 2018). En 2019, l\u2019\u00e9quipe \u00e9largie de chercheur.e.s et de partenaires mus\u00e9aux \u00e9tend le champ de ses recherches au-del\u00e0 de la dimension \u00e9v\u00e8nementielle pour examiner l\u2019ensemble des nouveaux usages des collections.<\/p>\n Ce colloque invite donc les\u00a0chercheur.e.s, leurs \u00e9tudiant.e.s, les professionnel.e.s de mus\u00e9es et les cr\u00e9ateur.trice.s \u00e0 soumettre une proposition de communication en lien avec les nouveaux usages des collections \u00e0 partir d\u2019\u00e9tudes de cas qu\u00e9b\u00e9cois, canadiens ou internationaux qui permettront de d\u00e9velopper un ou plusieurs des aspects suivants\u00a0:<\/p>\n – \u00c9largissement des types d\u2019\u0153uvres traditionnellement acquises\u00a0;<\/p>\n – Acquisition de documents, de protocoles, de donn\u00e9es ou de mat\u00e9riel technique pour reconstituer les \u0153uvres de collections (B\u00c9NICHOU 2015)\u00a0;<\/p>\n – Refonte des protocoles d\u2019acquisition, de documentation et de conservation \u00e0 l\u2019\u00e8re du num\u00e9rique;<\/p>\n – Acquisitions conjointes et leurs cons\u00e9quences pratiques\u00a0;<\/p>\n – Mises \u00e0 vue des r\u00e9serves\u00a0;<\/p>\n – Mont\u00e9e en puissance des questions d\u2019ali\u00e9nation\u00a0;<\/p>\n – Nouveaux enjeux autour de la provenance \u2013 spoliations de guerre, trafics d\u2019\u0153uvres, appropriation du patrimoine autochtone (FEIGENBAUM 2013\u00a0; GREENBERG 2010)\u00a0;<\/p>\n – Nouvelles modalit\u00e9s de mises en circulation des \u0153uvres de collections (HASKELL 2002)\u00a0;<\/p>\n – \u00c9laboration de mod\u00e8les num\u00e9riques de mise en ligne des collections \u2013 libre acc\u00e8s, appropriations photographiques par le public, mod\u00e9lisations 3D d\u2019expositions historiques de collections (CASEMAJOR-LOUSTAU 2012\u00a0; GREENBERG 2012\u00a0; LANGLOIS 2015)\u00a0;<\/p>\n – Acc\u00e9l\u00e9ration des red\u00e9ploiements des expositions permanentes\u00a0;<\/p>\n – Expographies d\u00e9laissant les grands r\u00e9cits au profit de d\u00e9coupages th\u00e9matiques, interartiaux, transp\u00e9riodiques ou anachroniques qui misent sur la valeur de choc de certains rapprochements (BEAL 2016\u00a0; BISHOP 2013\u00a0; CHAMPION 2011)\u00a0;<\/p>\n – D\u00e9l\u00e9gation des responsabilit\u00e9s curatoriales \u00e0 des sp\u00e9cialistes d\u2019autres domaines ou \u00e0 des citoyens (GLICENSTEIN 2015)\u00a0;<\/p>\n – Interventions d\u2019artistes dans les collections (BAWIN 2014\u00a0; CHEVALIER 2016\u00a0; FRASER 2016\u00a0; PUTNAM 2002)\u00a0;<\/p>\n – Manifestations ponctuelles artistiques ou culturelles dans les expositions de collections\u00a0;<\/p>\n – Restaurations in situ<\/em> dans les expositions permanentes.<\/p>\n <\/p>\n Nous vous invitons \u00e0 envoyer un titre (180 caract\u00e8res maximum, espaces comprises) et un r\u00e9sum\u00e9 de votre proposition (1500 caract\u00e8res maximum, espaces comprises) de m\u00eame qu\u2019une notice biographique \u00e0 marie-eve.marchand.2@umontreal.ca<\/a> avant le 25 f\u00e9vrier 2019<\/strong>.<\/p>\n <\/p>\n